一個壺友給我發(fā)了壺照，問我如何，我說不好。他說為什么不好，我說架子有了，但氣韻沒出來。壺友問那啥叫氣韻??？該怎么看這個氣韻呢？什么樣的技法表現是能體現氣韻的？
有壺友認為氣韻之說太過玄乎，但其實不是的，也不是上來就讓你看氣韻，這個也是循序漸進的。與我接觸時間長的壺友應該知道，看一把壺的好壞，首先要看泥料，然后看做工，接著要審架子，再往上就要看壺的氣度、韻味了。
▲ 紫玉金菱
那紫砂氣韻表現在制壺技法上有哪些？
一般來說，需要談有沒有氣韻一定過了架構這一關，但確實存在架構到位但氣韻全無的狀況，其中一般來說會體現在技法方面有以下幾個方面，高手請略過：
1.粗細
這一點體現在流把鈕上尤甚，好的作品在三部件上都分別有著細微的粗細韻律變化，大家可以閉上眼睛想象下漢扁這個器型，然后再看分開三個部件的細節(jié)。
▲ 大紅袍 漢扁壺
2.明針
這點也非常重要，老一輩藝師都非常注重這一點，好的明針呈現出的那種不養(yǎng)即成的質感也是氣韻的重要體現。
3.曲面
紫砂壺器是由多根線條構成的立體實物。我們以純手工成型的紫砂器為實際參照物，只要認真觀察就不難發(fā)現，不管是圓器、方器還是筋紋器，構成純手工紫砂壺器的幾乎所有線條，并不存在真正意義上的直線，反之，每一根都是弧線。這些弧線的表達方式包括圓弧線、拋物線和S線，由此構成了一個個曲面。
就算我們從正面看到的是純粹的直線，就算作者制作的壺是純粹的方貨。當我們近距離的觀察的時候就會發(fā)現，其實遠觀的直線，近看都是向外鼓出的弧線。根據以上的概念，我們來看看一把璟玉華方壺。對比細節(jié)，應該會一目了然了。構成璟玉華方壺的每一根線，都是弧線。也只有由外鼓的弧線構成的整體曲面，才能顯得更飽滿，更有氣度。
▲ 紫泥 璟玉華方壺
4.整合度
很多作品都有一個問題，就是掰開各部件，每樣都不差，但就是完成裝配后聚不到一起，非常的渙散。大多數壺型的鈕，蓋，頸，流把，身桶，足都可以依次想象為頭肩頸手身腳，是有生命力的藝術表現形式。當你體會到一把壺的各部件不可拆分時，會激動萬分。
比如下圖的柿子壺，你可以想象一下，若是去掉壺把或是壺嘴又或是壺鈕，你會明顯的感覺到壺不再左右平衡，整體不再完整，完全失去了美感。
▲ 紫泥 柿子壺
5.過渡
除了看結構以外，還可以看部件相接的過渡技法。我們都知道，壺嘴壺把是后拼接到壺身的，簡單的拼接往往是沒有氣韻的。
6.細節(jié)
這點舉個例子比較直觀，一般做方器技法的幾個等級，最基本的是泥片接完了事，稍高等級的會在接片處倒角，再高級者會將倒角之角修圓。
傳統(tǒng)的書本上有的知識點和看氣韻方法，這里盡量沒提及，粗俗的比擬和文字希望能有助您更快速的學成這一課。下面放上幾把顧景舟大師的壺，對比以上六個方面大家一起欣賞下，會有更切身的感悟！
▼ 顧景舟制 子冶石瓢壺
來源：紫砂壺
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