現(xiàn)在越來(lái)越多的壺友拿著自己曾經(jīng)購(gòu)買(mǎi)的柴燒壺來(lái)問(wèn)我真假，之前也有寫(xiě)過(guò)假柴燒的幾種表現(xiàn)形式，今天在淺談一下如何區(qū)分真假紫陶柴燒？從哪幾個(gè)方面分辨？
說(shuō)到柴燒，有幾個(gè)常聽(tīng)到的專(zhuān)業(yè)用詞：火痕、璣理 灰釉、陰陽(yáng)面、開(kāi)片等，除此之外還有火刺、焗皮紋、樹(shù)皮紋、龜裂紋芝麻點(diǎn)肌理、侵蝕肌理、流釉及垂釉等等，這也是能區(qū)分柴燒和電窯汽窯的關(guān)鍵點(diǎn)，從感官上來(lái)說(shuō)主要分為：眼觀和手摸兩種。
眼觀：
能用眼睛來(lái)區(qū)分的：火痕、陰陽(yáng)面、灰釉、龜裂、開(kāi)片
火痕：燒窯前需要排窯，陶坯面朝火膛位置的為陽(yáng)面，另一面為陰面，當(dāng)然除了朝向還有擺在火道上，窯尾設(shè)有煙囪，燒制過(guò)程中，火會(huì)隨著煙沖的抽力經(jīng)過(guò)火道而經(jīng)過(guò)壺坯，這時(shí)陶坯上會(huì)形成迎火面，排在前面的陶坯被火勢(shì)包圍的會(huì)更多，建水紫陶紫泥會(huì)顏色加深變亮，偏向金屬感，（建水白泥會(huì)由白邊黃，火大會(huì)變褐色，顏色越深看起來(lái)越亮）但一定不是每個(gè)位置都有，一定有一塊面沒(méi)有，只是或大或小，火痕也不是單一的，火焰隨著抽力流動(dòng)，火痕出現(xiàn)在陶坯上，有時(shí)是單一的，有時(shí)是多道的，形成顏色深淺不一的，多道火痕交替。
陰陽(yáng)面：和迎火面是可以作假的，在陶坯燒制好之后再額外局部燒制或者擋著噴燒，或者調(diào)制特別材料類(lèi)似釉一樣附在陶坯上，偽造陰陽(yáng)面和迎火面，但經(jīng)不起推敲，區(qū)域死板，細(xì)細(xì)就能看出區(qū)別，火是柔軟的，包圍起來(lái)也是自然的，不是一塊呆板的畫(huà)面，一看就不是自然形成。
灰釉：柴窯在燒制過(guò)程中火焰一般是有窯頭到達(dá)煙囪，具有方向性(又稱(chēng)單面火)，因此作品會(huì)有迎火面被火面之分，迎火面（陽(yáng)面）落灰豐富，較多形成灰釉，也易形成豐富的肌理：被火面（陰面）落灰較少卻容易產(chǎn)生跳動(dòng)的火痕（區(qū)別：電窯沒(méi)有火焰；煤氣窯的火焰很低，而且火焰是相對(duì)靜止的；但是柴窯的火焰是流動(dòng)的，火的痕跡會(huì)留在陶上，形成火痕肌理。）落灰效果從迎火面往被火面遞減，覆蓋的效果非常自然。
若整個(gè)陶坯在沒(méi)有任何火痕或整體顏色變化下只有幾顆淡淡的落灰的話，很大可能是噴釉，灰釉顆粒大小相差不大，不是很自然，有點(diǎn)均勻的灑落狀。
開(kāi)片和冰裂：也是可以用眼觀的，你會(huì)發(fā)現(xiàn)壺不但火候足，而且表皮落灰釉還出現(xiàn)了豐富美麗的開(kāi)片，又稱(chēng)龜裂(冰裂)，這種龜裂是類(lèi)似汝窯的開(kāi)片，不會(huì)影響裝水泡茶的功能，只是表釉開(kāi)片，內(nèi)坯胎是完好的；龜裂也是在陶坯表面形成類(lèi)似龜殼的裂紋，開(kāi)片是在釉面形成，龜裂是在陶坯形成，開(kāi)片可以上釉形成或者是高齡土瓷土含量比較多的也會(huì)形成，龜裂只在真柴燒上有。
手摸
柴燒常見(jiàn)的幾種窯變效果有火刺肌理、焦土肌理、蟲(chóng)蝕肌理、芝麻點(diǎn)肌理、樹(shù)皮肌理、流釉及垂釉等效果，在胚體表面形成不同的紋理及觸感。
肌理判斷(真假柴燒本質(zhì)的區(qū)別)
樹(shù)皮肌理，瓜皮肌理，針眼肌理，侵蝕肌理，火線肌理等肌理都需要1200度以上的高溫。如果你看到了這些肌理，那基本上可以確定是真的柴燒了，這些肌理形成條件復(fù)雜，需要長(zhǎng)時(shí)間的高溫煅燒。肌理是無(wú)法模仿的，所以這也是判斷真假的重要方法。（可以噴釉，可以仿造落灰和陰陽(yáng)面火痕，但是肌理無(wú)法作假，特別是柴燒一個(gè)壺上不可能只有柴燒的某一個(gè)特征，而且結(jié)合的）
火刺效果：坯體上被灰燼沾染的地方，有很重的落灰，未化成釉，有明顯的刺手感覺(jué)，一般會(huì)比較密集，在窯口位置比較容易形成，這種痕跡叫做火刺。
垂釉：這是一種特殊的流釉效果。當(dāng)窯內(nèi)溫度達(dá)到900°以上就會(huì)形成重灰，當(dāng)溫度高達(dá)1100攝氏度以上時(shí)，灰就會(huì)形成灰釉，灰釉垂懸的釉珠通常呈光亮的綠色、黑色、黃色。垂釉形成于時(shí)間較長(zhǎng)，氣氛多變的燒成過(guò)程中，最易形成的位置火道走向的地方（在窯倉(cāng)的中上部）
除了以上的這些肌理外，還有很多芝麻粒、樹(shù)皮紋、開(kāi)裂、蜻蜓眼肌理、蟹眼肌理等等很多肌理。（對(duì)了，落灰和釉都需要坯體有承載點(diǎn)，就是落在那個(gè)位置是能承載才能形成積灰再化釉，比如說(shuō)灰不可能是在壺下面部分才開(kāi)始有，而是壺蓋壺肩往下）
整體來(lái)說(shuō)柴燒火面較粗曠，易形成肌理，現(xiàn)在有很多柴燒仿品大家可以通過(guò)向火面和背火面進(jìn)行簡(jiǎn)單的識(shí)別，仿品會(huì)比較刻意，不自然。背火面較光滑，易形成跳動(dòng)的火痕燒成的作品有受火面與背火面的陰陽(yáng)變化與火焰痕跡。它散發(fā)一種質(zhì)樸，渾厚，古拙的美感，是柴燒陶藝家為它著迷盡心追求的原因。
如何分辨真假柴燒，不是看有沒(méi)有柴燒的某一個(gè)特征，而是結(jié)合柴燒的方法和燒成的幾大要素綜合分析，多看、多學(xué)、多問(wèn)這樣就能夠增長(zhǎng)知識(shí)，練就慧眼分辨真假。在是真正柴燒的基礎(chǔ)上去尋找美。
