紫砂壺打碎了，很少人想重做，壺蓋打碎了，很少人不想重配。但是壺藝人往往只想重做不想重配，玩壺者不免會(huì)有些怨氣和想法。只要了解了紫砂泥的特性和紫砂壺的制作特點(diǎn)，玩壺者就能夠理解了。
壺重新配蓋的難度分析
不是不能配，只是配的代價(jià)高。在制作紫砂壺行業(yè)里面有這樣的一句話：“寧做三把壺，不配一個(gè)蓋。”可見紫砂壺蓋是有多麼的不好處理。要配出原作的泥、款、功，又要表現(xiàn)著作的形、神、氣，絕不是捏幾把砂土，按照原來(lái)的壺蓋制作那么簡(jiǎn)單。
紫砂壺從生坯到燒成，要發(fā)生兩次收縮：1、干燥收縮；2、燒制收縮。收縮程度與泥料種類、生坯干濕度、燒制溫度、燒制時(shí)間直接相關(guān)，因?yàn)樽仙皦囟际悄玫礁G上去燒制，完全復(fù)制燒制溫度、燒制時(shí)間是不可能的，所以即使是同一種泥料制作的同種款式紫砂壺，每次燒制的成品，大小都會(huì)略有所區(qū)別。所以，生坯做好后，壺蓋和壺身都一定要整體燒制，如果分開燒制，即使放在不同的匣缽，往往就會(huì)出現(xiàn)因?yàn)槭湛s程度不同而不相匹配的情況。所以，這樣做出來(lái)的蓋子也是很難做到大小剛好的。尤其朱泥收縮得更厲害，配一個(gè)壺蓋的成本和風(fēng)險(xiǎn)是做一把壺的數(shù)倍，重制壺蓋時(shí)要據(jù)其大小制作七八個(gè)，這七八個(gè)蓋子燒出來(lái)能選出一個(gè)可以用的幾率都比較小。再次就算都是朱泥，但是還是會(huì)有差異的，因?yàn)椴皇峭慌鸁捴瞥鰜?lái)的泥。就算制出的壺蓋與原來(lái)一般大小正好合適，壺身之前經(jīng)過(guò)泡養(yǎng)后已經(jīng)與新的壺蓋色差很大，配蓋也要與壺身色調(diào)差不多才行。
下面摘抄一段顧景舟大師補(bǔ)壺的片段：
上海著名海派畫家兼紫砂收藏家唐云(1910-1993年)藏有一把清末“日巔山館”款的紫砂《漢鐸壺》，上世紀(jì)文革初期被紅衛(wèi)兵抄走，至70年代末清退唐云的抄家物資時(shí)退還唐云，但壺蓋已失。后唐云求助于老友顧景舟為其配蓋，顧景舟當(dāng)仁不讓一口答應(yīng)。他叫來(lái)趙江華(1950年出生，顧大師私人醫(yī)生，常跟顧學(xué)藝)與關(guān)門弟子葛陶中(1957年出生，高級(jí)工藝師)，由顧大師親自配泥，配好泥后，由趙葛兩人先捶泥，捶泥要按順序與方向，然后切割，一道程序也不能錯(cuò)，整整三天才把泥捶好。
這時(shí)顧大師叫葛陶中做了好多個(gè)試片，按高、中、低三種溫度進(jìn)窯燒制，如此反復(fù)折騰，不斷嘗試，開窯后，看何種溫度的試片與《漢鐸壺》的壺體色澤相符。然后顧大師親自用捶好的泥制成漢鐸壺的壺蓋，按剛才泥色相符的溫度進(jìn)窯燒制，出窯后的壺蓋與《漢鐸壺》的壺體色澤和諧，轉(zhuǎn)動(dòng)靈活，妙手天成。可見配蓋不是一件簡(jiǎn)單的事情，何況當(dāng)今世上還有幾個(gè)顧景舟大師這樣技藝高超的人呢？
壺蓋如只是碰壞小許，或可用些金銀來(lái)補(bǔ)，如全碎不可補(bǔ)，則要重做。如壺的價(jià)值值得重做一個(gè)則可找高手重做，如已超過(guò)壺價(jià)，則不如棄之，當(dāng)做公道杯也是很不錯(cuò)的。
好茶配好壺！
