【普洱府圖說】中的清代少數(shù)民族(一)

【普洱府圖說】中的清代少數(shù)民族(一)
  在云南省博物館的書畫藏品中,有一些明清之際的作品,用傳統(tǒng)技法表現(xiàn)了當(dāng)時云南少數(shù)民族的風(fēng)俗,如反映明代云貴地區(qū)苗族節(jié)日歌舞斗牛盛況的《斗牛圖》;清代苗族的《百苗全圖》、《百蠻圖》;傣族的《寫經(jīng)圖》、《騎象圖》;彝族的《踏歌圖》;哈尼族的《采茶圖》以及《清代少數(shù)民族風(fēng)俗畫屏》、《開化府圖說》、《普洱府圖說》等等。這些畫均采用國畫的畫法,設(shè)色水墨,技法粗獷,刻劃出當(dāng)時民族地區(qū)的民俗和風(fēng)情,亦可看出各階層中生活等級情況。如:象是幸福吉祥高貴的象征,只有上層人物才有權(quán)力乘象出游,并有驅(qū)象者。這些少數(shù)民族風(fēng)俗畫的作者多半名不見經(jīng)傳,生平幾乎無從查考,但從其畫風(fēng)技法和收集地多在內(nèi)地來看,畫的作者可能是在少數(shù)民族地區(qū)生活過的漢族畫家。或是當(dāng)時作為一項政府工程,組織內(nèi)地畫家到民族地區(qū)采風(fēng)等。在少數(shù)民族被歧視的歷史時代里,在山水花鳥畫充斥的畫壇中,畫家能用傳統(tǒng)的筆墨反映少數(shù)民族居住環(huán)境、生活習(xí)俗,實在難能可貴。這類作品不僅對研究少數(shù)民族的歷史風(fēng)貌頗有價值,而且有助于了解清末云南美術(shù)史中的一個側(cè)面。
 
  《普洱府圖說》反映了清代云南“普洱府”屬及另外一些地方包括境外若干少數(shù)民族的生產(chǎn)、生活情景。分別介紹了“老撾”(也稱為“撾家”,傣族的一部分);“魯屋猓玀”(彝族的一個支系);“莽子”(也稱為“莽人”,傣族的一部分);“阿卡”(哈尼族的一部分);“撒桓猓玀”(彝族的一部分);“艮子”(也稱為“孟艮子”傣族的一部分);“繃子”(傣族的一部分);“弋羅”(也稱為“戛子臘”,傣族的一部分);“苦蔥”(也寫作“苦聰”、“苦宗”,今天哈尼族、拉祜族的一部分);“緬和尚”(也是傣族的一部分);“花百彝”(傣族的一部分);“長頭發(fā)”(傣族的一部分)等十二個民族稱謂的生活,風(fēng)俗活動,居住環(huán)境等。每幅畫皆在左上角或右上角題有跋加以說明。這對研究傣族、彝族、拉祜族、哈尼族等云南古代上諸民族的社會習(xí)俗有一定參考價值。
 
  現(xiàn)將各幅繪畫內(nèi)容及跋文分述如下:
 
  第一圖:老撾
 
  畫面上繪有一男一女,男的頭戴漆笠,身穿斜襟和尚衣,腰系一布帶,下穿大腰寬腿褲,赤足,正轉(zhuǎn)身與一婦女說話,這婦女頭纏包頭,身穿長袖衣,腰系紫色長花筒裙,赤足,邊走邊說話。他們皆肩挑東西,正走在一座小石橋上,兩邊懸崖陡壁,整幅畫面形象逼真。跋文在圖的左上方,為:“老撾,性馴,布衣漆笠,善治生,時入城市懋遷有無,普洱府界有之。”
 
  老撾又稱撾家,為老撾境內(nèi)老族,流入普洱后,初稱老撾,后成為傣族一部分。清朝時期從老撾流入云南邊境的部分傣族被稱為“老撾或撾家”,他們主要居住在普洱府的邊界上。“老撾”所指為今老撾境內(nèi)泰語系統(tǒng)的老族。其地與普洱府屬車?yán)锿了镜貐^(qū)相鄰,因而“常出入內(nèi)地貿(mào)易”,有一部分更遷入“普洱府邊界”居住,隨后便混入普洱府屬境內(nèi)的“擺夷”之中。而當(dāng)其遷入之初,則仍保留其原籍而稱之為“老撾”。后逐漸被同化,解放后統(tǒng)一被稱為傣族。
 
  普洱府,駐今普洱縣。雍正年間鄂爾泰在西南開展大規(guī)模的改土歸流活動中,在云南南部建立了一個新的普洱府。它的管轄區(qū)范圍包括了今思茅地區(qū)的絕大部分和西雙版納的全部。它的建立,反映了元、明以來中國封建中央王朝的統(tǒng)治不斷向云南南部邊疆少數(shù)民族地區(qū)深入和最終的鞏固。漢族人口的大量遷入,對云南南部邊疆?dāng)?shù)民族地區(qū)的經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展和民族關(guān)系的改善,都起了積極的作用,相應(yīng)的也就鞏固。
【普洱府圖說】中的清代少數(shù)民族(一)
  今天生活在普洱市孟連縣、景谷縣的傣族,仍戴斗笠、著統(tǒng)裙,做生意等。與畫面表達(dá)的幾乎一致。
 
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