這幾年大紅袍紫砂壺非?；鸨捎谄漕伾浅＜t艷。自古以來(lái)中國(guó)人對(duì)于紅色，都有著特殊的情結(jié)，它象征著喜慶與祥和。所以大紅袍的紫砂壺受到很多人的追捧。那么大紅袍這個(gè)泥料到底是什么樣的泥料？
關(guān)于“大紅袍”這個(gè)泥料我認(rèn)為可以分為兩種：
第一種為明清時(shí)代的大紅袍泥料，這其中以惠孟臣制作的小品壺為代表。由于年代已經(jīng)久遠(yuǎn)，泥料的出處和真實(shí)的泥色已經(jīng)無(wú)法考證。這種泥料也早已失傳。
第二種為近代大紅袍泥料，分為原礦泥料和調(diào)配泥料。原礦泥料中最具代表性的為產(chǎn)于黃龍山淺表層的大紅泥，礦料外觀呈大紅色云片狀致密結(jié)構(gòu)，比較堅(jiān)硬，不溶于水。泥料砂性較重，制作成型的難度較高。該礦料燒成后呈現(xiàn)出大紅色。產(chǎn)量也及其稀少，存世量不多。今后是否還能發(fā)現(xiàn)新的礦源就不得而知了。
其中近代原礦大紅袍所制的紫砂壺比較有名的就是清末至民國(guó)時(shí)期的俞國(guó)良所制作的大紅袍四方傳爐最為有名。顧景舟曾評(píng)價(jià)這把四方傳爐：“此壺為俞國(guó)良之最佳傳器。精選泥質(zhì)最好的大紅泥制作；燒成火候絕佳，故色澤朱紅，光彩鑒人，肌理滋潤(rùn)。制技與形制雖感有疵，但卻是宜興朱泥器中之罕見(jiàn)者，堪稱顯示砂藝材質(zhì)的絕佳傳器”?？梢?jiàn)顧老對(duì)這把壺的評(píng)價(jià)還是比較高的。
調(diào)配泥料又分為泥配泥和金屬著色劑配泥兩種。泥配泥可以通過(guò)小紅泥、朱泥添加石紅、石黃礦進(jìn)行調(diào)制燒成后達(dá)到大紅袍的呈色效果。而金屬著色劑配泥很多都是用白泥、嫩泥、小紅泥、朱泥等添加不同比例的氧化鐵紅，調(diào)成鮮紅色的泥料，燒成后呈現(xiàn)出大紅色。而這種靠金屬著色劑調(diào)配出來(lái)的所謂的大紅袍應(yīng)該占到市面上售賣(mài)的大紅袍總量的99.9%。這其中白泥、嫩泥加較大量的氧化鐵紅調(diào)配出來(lái)的所謂的大紅袍泥料成本是非常低的，所以在很多網(wǎng)購(gòu)平臺(tái)經(jīng)常出現(xiàn)100多到200多包郵的大紅袍紫砂壺也就不足為奇了。由于很多壺友不懂，一些不道德的經(jīng)營(yíng)者拿這種氧化鐵紅調(diào)制的”大紅袍“賣(mài)高價(jià)來(lái)謀取暴利。
大紅袍紫砂壺工藝特色
用產(chǎn)于宜興的大紅袍泥料，經(jīng)過(guò)多道工藝程序反復(fù)制作而成。民國(guó)徐珂在《清類鈔》一文中描述道：“泥初出山時(shí)，大如煤塊。舂以杵，必?cái)?shù)次，始取其較細(xì)者，浸之於池，經(jīng)數(shù)月，則粗分子下沉。其最上層，皆有黏性，乃取以制器。”這是一種典型的手工加工方法。直到解放前后，有用石磨磨泥粉的手工制法，此法一直沿用到1957年。在1958年，紫砂泥的加工實(shí)現(xiàn)了機(jī)械化。用石輪輾破碎，加工細(xì)度控制在60目篩左右，1959年開(kāi)始應(yīng)用雷蒙粉碎機(jī)，細(xì)度在100目篩以上，濕水后通過(guò)真空綾泥機(jī)捏練，成為供制坯用的熟泥。試樣時(shí)代紫砂泥團(tuán)粒最大尺寸相應(yīng)的中國(guó)篩號(hào)宋朝中期0.7～0.5m/m26～35目清朝前期0.5m/m35目清朝中期0.3m/m55～60目現(xiàn)代手工制0.3m/m60目現(xiàn)代機(jī)器制0.15m/m100～120目應(yīng)用手工制備的熟泥，經(jīng)手工成壺，燒成后，由于泥團(tuán)粗細(xì)懸殊，燒成時(shí)體積收縮不一，外表粗顆粒略有凸出，又富有滋潤(rùn)光澤的質(zhì)感。猶如天津鴨梨的梨皮狀，而疏松的內(nèi)壁因泥料礦物組成和團(tuán)粒堆積等因素而形成的空隙，具有一定的氣孔率和吸水率。用機(jī)器練制的熟泥，盡管手工成型，燒成條件不變，但其表面已失去梨皮狀的藝術(shù)效果，制品的吸水率從通常的3～5%下降到目前的1%左右。
