前者，便是我們可見的圓器、方器、筋囊器等，素面裸胎，無一處矯飾，僅憑借壺身的線條處理，造型的轉(zhuǎn)折來表現(xiàn)氣韻。
▲提壁壺景舟制
以玉璧理念設(shè)計制作而成，壺體扁而呈圓柱形，剛中帶柔，和諧勻稱，提梁把虛實節(jié)奏協(xié)調(diào)，輪廓造型端莊周正。
以最簡單的點(diǎn)線面表現(xiàn)出紫砂光素器的天然韻致。
▲僧帽壺景舟制
壺身上下線條變化豐富、比例恰當(dāng)，特別是壺頸肩部用收緊的云肩線，使壺的節(jié)奏感更加強(qiáng)力。
蓮花瓣的比例及暢開的角度，有一種蓮花正在開放的態(tài)勢。
壺嘴壺把的大小粗細(xì)與整體比例協(xié)調(diào)得體，壺蓋面層次有序加高，正托起了花頂摘手，使其更顯端莊、內(nèi)斂，制作精致。
▲寶菱壺景舟制
此件同樣為顧景舟先生所作的筋囊器，寶菱壺，即細(xì)密的筋紋展現(xiàn)了高超的技藝。
這一作品在線條設(shè)計上的特點(diǎn)是等分和對稱，俯視此壺的壺蓋形狀就像古代的銅鏡菱花身筒是等分，蓋平面亦呈菱花形，增加了壺蓋的層次感。
壺身菱形線條與壺蓋相互呼應(yīng)，壺圈足與身筒也是通過線條相互呼應(yīng)，各部線條雖短卻不顯瑣碎，多卻并不顯繁復(fù)，可見處理細(xì)致。
▲束柴三友壺蔣蓉制
此壺為蔣蓉大師所作，在前日的文章中也講到過，此壺乃是花器中極難制作的壺式。
壺身由束起的松、竹、梅干所組成，各部細(xì)節(jié)刻劃仔細(xì)，自然夾置，于繁復(fù)中見規(guī)整條理。
文人紫砂器，則是以清曼生壺與玉成窯為特點(diǎn)的一批文人紫砂器，這類多是文人設(shè)計器形，并在壺身題銘刻繪，有著濃重的書卷氣。
▲曼生扁石壺
此壺為曼生扁石，壺以紫泥為胎，胎土淘洗精煉，砂質(zhì)細(xì)膩，色澤深沉，器表包漿瑩潤光滑。
作扁鼓式，身形圓扁，上接平蓋橋鈕，下作暗足，底內(nèi)鈐“種榆仙館”篆文方印，印文清晰，極具金石韻味；于把下鈐“彭年”制款。
壺身一面腹部刻“擊缶鼓，洗俗塵，雨前新煮建溪春”十三字，實為根據(jù)“扁鼓”之形，特別題刻之銘文。
▲曼生笠陰壺
銘文：笠蔭暍，茶去渴，是二是一，我佛無說。
▲曼生井欄壺
銘文：天茶星，守東井，占之吉，得茗飲。丙子之夏曼生書銘。
天茶星，主甘露，東井，即井宿，星名，主水之官也。喻得上好之水，泡好茶。
▲臺灣鴻禧美術(shù)館館藏玉成窯半瓜壺
▲玉成窯棋奩壺
此件玉成窯紫砂器，作棋奩式，壺身由于較低的燒制溫度，呈現(xiàn)出細(xì)膩綿密的性狀特點(diǎn)，具有較高的辨識度。
此壺?？讨茇?ldquo;京姜鬲”文字，《積古齋鐘鼎彝器款式》卷七錄其銘文，其書刻字體俊秀，極具賞玩價值。
宮廷紫砂器，則是在康熙、乾隆二帝時期，兩朝帝王對紫砂同樣喜愛，多在紫砂上進(jìn)行琺瑯彩繪、髹漆、描金、泥繪等，多有華麗雍容之感。
注：雍正時期多喜裸胎，因此將其時期的作品歸在第一類中。
▲康熙紫砂胎琺瑯五彩花卉茶壺
▲康熙宜興胎畫琺瑯提梁壺
▲康熙宜興胎畫琺瑯提梁壺
▲康熙宜興胎畫琺瑯提梁壺
▲紫砂綠地描金瓜棱壺清乾隆
▲紫砂綠地描金瓜棱壺清乾隆
